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这部片适合轻度踏入社会以上人士观看。

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这篇影评可能有剧透

电影名字是《我们都无法成为大人》,我觉得这部电影名字真正想探讨的主题是,我们都没能成为我们想成为的人。

2020年,男主角伊藤年近半百,回顾过往...90年代中,他毕业,结束半工半读,和旧同事告别,开始新工作,结识新同事,开始人生第一次恋情...随着时间的推移,身边重要的人的生活也慢慢发生变化,他们之间的关系也慢慢发生了变化...

香是伊藤通过书信来往而认识的灵魂伴侣。伊藤找到工作那年,约香去的迪士尼乐园庆祝,香说,庆祝不是要去爱情旅馆吗?伊藤问为什么?香回答,为了和喜欢的人庆祝啊。瞧,连表白和做爱都是香先开的口。她会心血来潮租了车再打电话问伊藤要不要请假出去玩,她说旅行最重要的,不是去哪里,而是和谁去。她喜欢看书,常常会说出一些话,妥帖地装进了伊藤心里,就像本来就存在的那样。公司社长劝伊藤和香安定下来,伊藤曾说过香看不上女孩子希望的结婚生子之类的普通生活。一次欢爱后,伊藤邀请香同居。香没有同意,只是怅然地说了一句:这么普通?分别的时候香笑着说下次见面的事情,但至此之后她们再也没见面。后来,后来,伊藤在facebook上看到香的近况,她还是笑得那么好看,她结婚了,生了2个孩子。啊,香最终还是过上了“普通”的生活。

分手后香曾寄过一张明信片给伊藤,这张明信片夹在一本书里,陪伊藤游历于其他女人感情之间。

スー是伊藤在酒吧认识的女人。一个下雪的夜晚,两人靠着自动贩卖机蹲着抽烟,スー说她很擅长在人海茫茫中找到绝望的人,伊藤听完久久无法将目光从她脸上移开。这个女人和香有点像,能用语言和深藏躯壳中真正的自己对话。那段时间,伊藤常常和损友关口去七濑的酒吧玩,大家都有要撮合伊藤和スー的意思。有一天晚上伊藤送她回家,在房间内暧昧气氛升温之际,一个电话打断了他们。スー坦言,这个房间是酒吧老板佐内租来供她接客所用,刚刚的电话是老板佐内打来的,指示她准备迎客。她让伊藤等她。伊藤在她家楼下等她,在スー接客的时间细缝里,他打开一本书,书里夹着香寄给他的明信片...后来...后来佐内因组织卖淫被抓,スー失联。

惠是一个想和伊藤结婚的女人,等了伊藤9年,一直等不到和他结婚的希望。惠离开的那天,伊藤打开一本书,书里夹着香寄给他的明信片...惠问伊藤愿意和她结婚吗,他沉默;惠让伊藤把青春还给她,他一脸疲惫地说这好像办不到吧;惠收拾东西要走,伊藤没有阻止;惠把书都装进一个纸袋中,提起时纸袋却不堪重负地破了,书又重新撒了一地,伊藤依然没有挽留,他只是绅士地蹲下,帮她收拾...惠终于绝望了,这个男人根本不是缺少挽留自己的机会,他是真的毫不在乎。是谁说过的?爱情有3个阶段,第3个阶段是彼此互飙演技,但现在他连演都不想演了。惠终于攒足失望在大雨中决绝离去。七濑说得对,伊藤是面上温柔内心冷漠的人。他只是在惠离开前说了一句:外面雨挺大了,把伞带上吧...

七濑是gay,他和伊藤的关系始于兼职时期的同事关系。伊藤找到新工作后辞职离开时,七濑在门口捧着一束花送给伊藤,并笑着说:恭喜你出狱了。伊藤笑,这份工作又不是监狱。七濑那时候总说要辞职,最后真的辞职创业开店了。七濑开酒吧的时候,有段时间伊藤和关口常常去关顾。七濑活得很清醒,他曾说过:世上80%的人是垃圾,20%的人是人渣。后来伊藤回忆起这句话,七濑听了绝望地评价这句话太过分了。伊藤笑着说:你忘了吗,这句话当初可以出自你口。七濑伤心地哭了,他说这句话时大家齐聚一堂,欢声笑语,但现在他却十分落魄潦倒,孑然一身,成了无家可归的流浪汉。伊藤是在2020年东京的街头偶遇七濑的,那时七濑因为总是在店里骚扰其他客人被店主赶走。狼狈的七濑看到伊藤的第一反应,竟然是伸手摸摸他的衣服质料,然后落寞地说,看来你现在过得人模狗样嘛~他们一起漫步在2020年疫情下无人的东京街道上,回忆一下过去的人,过去的事。分别前,伊藤问:要来我家吗?七濑一如既往地清醒,他说:不要给我一时的希望好吗?你和我不一样,你的温柔只是出于礼节性,流于表面。七濑不明白,为什么戴着面具的人反而活得好好的。自己一腔热血,真情实意地待人,最后环顾四周,发现再无人相伴。

关口是伊藤的同期,年纪相仿,一起面试一家创业公司,都是当天就被草率地录用了。那时候的关口啊,吊儿郎当,沉迷烟酒,留恋花丛。他们两个如果用数字来形容,大概就是‘6’和‘9’吧,行事作风性格兴趣完全相反。万万没想到,关口这个浪子竟然先成家立业。关口奉子成婚,伊藤问起新娘的名字,关口用不确定地口气含糊其辞。以这个一夜情的杰作作为人生转折的契机,关口终于下定决心辞职,后来创业成功,后离婚。关口和伊藤虽是同岁,再见时却已是华发丛生,可见不论人前如何风光,人后也不见得尽如人意。

恩田也曾是伊藤的同事,他曾是个热爱工作的人。年轻时他教育伊藤说,麻烦对工作上点心好吗?尊重一下你的职业道德,ok?...后来?后来恩田成了最轻视这份工作的人,他会毫不在意地接过伊藤辛苦做的东西,然后说这种东西你做得再好有毛用?谁会认真看?他会收到请款书后吹着口哨满不在乎地下指示:让你老板打7折...

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伊藤自己呢?年轻时他也会为了成果好一点点而付出很多的努力。后来?后来他也会语重心长地教育对工作有敬畏之心的年轻人说,不要浪费时间了,现在还有谁会认真呢?年轻人不会看电视,我们的目标人群是老年人和主妇,收起你那些精致的品味吧,你找不到有共鸣的同伴的...

人活着无非就是两件事,肉体如何存活以及精神何处安放。

恩田,关口,佐内,他们都是大家眼中的成功人士。他们表面风光,他们学会编造很多面具,懂得熟练运用和他人相处的技巧。他们懂得社会运行的规矩,他们顺应时势。这种人,物质上不会活得差。哪怕像佐内那样,因为捞偏入狱后仍能东山再起,转眼又是衣冠楚楚意气风发的模样。但是如果他们是通过出卖自己的灵魂获取这一切,那么他们和自己无法相处融洽。当自己的主观世界与外部的客观世界,或他人的主观世界发生冲突时,他们能舍弃自己的主观世界,用面具迎合别人,面具戴久了,就找不到自己了...他们的内心有种巨大的空洞,这样的空洞,用再多的金银珠宝都填不满...

七濑和惠很像。用佛家的话讲,叫我执太强。执念太深的人,会很容易关注一张白纸中唯一的一个黑点,一直停留在想不明白的阶段,困在时间里无法move on。这类型的人主观诉求和客观规律有明显冲突,但他们不愿意改变自己,只想改变别人。如果一直觉得自己是对的,就永远不会改了,因为别人是“错”的啊,为什么要自己改?七濑是个敏感的人,他对人好,会掏心掏肺地好,他给别人100,别人只能还给他50,别人总是无法达到他的对爱的需求。七濑不明白为什么最后活成了孤家寡人,他推开所有人,又埋冤大家都弃他而去。他不明白为什么客观世界必然不能和主观世界一样。他很愤怒,他会有付出感,会觉得不公道。对他而言别人或许是他全部,对别人而言,他只是相遇时的一部分,分别后的忘却。这两种人的区别在于,生活重心专注点在不在自己身上。七濑和惠一样,总是把希望放在别人身上,期望自己的付出能获得回报...如果一个人,连把希望放在自己身上的勇气都没有,怎么敢把全部赌注放在别人身上?

伊藤很佛系,他对一切都是接纳的态度,他采取的是传说中的“渣男”模式,不抗拒,不承诺,不负责。他也会受伤,也会哭,也会伤心。但他还是会move on。活着,就是改变能改变的,接纳不能改变的,向死而生,不停往前走。人终究是孤独的。过去再亲密无间的关系,终究会因为这样那样的缘故发生变化,永远能陪伴我们的就是自己。

这部片很好看,但探讨的内容对我来讲还是太丧了。还是更喜欢天道里面的王志文,喜欢青瓷里面的唐雯,喜欢都挺好里面的苏明玉,喜欢天水围的日与夜里面的桂姐。不纠结过去发生了什么,不执着谁曾对不起谁,不追究谁还欠着谁...人生只有一件事情不是幻象,就是活在当下。

希望大家能够不恋栈过去苦乐,活在当下,有平和的心境常伴。

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